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美劇《無間警探》第三季回歸,這才是真正的“美劇水準”

發布時間: 2019-04-20         閱讀:  91  次  


現如今,不少國產懸疑探案劇喜愛用“對標美劇水準”來形容自己制作上的精良或質量上的突破。但到底何為美劇水準?高水準的懸疑類美劇又發展到何種程度了呢?《真探》系列或許可以給妳答案。

2014年,由馬修·麥康納和伍迪·哈裏森主演的《真探》第壹季橫空出世。其冷峻神秘的氣質、電影般的畫面質感和敘事模式,以及影帝級別的表演,讓該劇大獲成功,連片頭都壹度成為國產劇爭相致敬的對象。


在經歷了第二季的口碑回落後,1月初,《真探》第三季正式回歸,豆瓣、IMDB評分高達9+,在質量和氣質上都無限接近於第壹季的水準。《真探》系列有何魔力?它的成功又預示了懸疑偵探劇的哪些發展趨勢呢?


單元模式以外,聚焦人性刻畫

從《白夜追兇》《法醫秦明》到剛剛完結的《原生之罪》,1-2集壹個案件的單元劇模式已經逐漸在國產懸疑劇中流行開來。單元劇形式靈活,敘事節奏更快,但也有其弊端——留給每個案件的時間過短,編劇來不及深入案件和人物核心,很容易陷入對“奇案”的畸形迷戀,最終成為離奇、變態案件的壹場場比賽,因此也常常創作枯竭,或造成觀眾的審美疲勞。

十多年前,單元劇模式在美劇中十分流行,比如經典的《犯罪現場調查》《犯罪心理》等,都持續播出了10季以上。


但近些年,更多的高口碑、爆款級別的懸疑探案類美劇,更加傾向於用8-10集或者更長的時間講述壹個案件,更加註重對主角內心或成長的刻畫,精心渲染特定的時代或地域特征,有些甚至已經不再執著於對真兇的追尋,比如《利器》《冰血暴》《心靈獵人》《雙峰》等高分美劇,無不如是,《真探》也是其中的典型代表。


《真探》第三季的故事發生在美國阿肯色州,由80年代、90年代和當下三條時間線組成,講述了壹起橫跨十多年的兒童失蹤案,隨著案件的深入,不斷有更多的人死去。奧斯卡得主馬赫沙拉·阿裏飾演的黑人警探Wayne Hays是該案件的主要偵辦人。

實際上,《真探》並不依靠嚴密的本格推理或高能反轉來推動劇情發展,而是以走訪的形式,通過對人物本身和社會時代的探索,來構建豐富的文本解讀空間。

首先是對主角Hays內心世界的著重刻畫。故事以Hays晚年的回憶展開,徐徐推開整個案件的全貌,並由此帶出社會性議題。在上世紀80年代的美國,種族歧視依舊嚴重,Hays作為壹名黑人警探,也遭遇身份上的尷尬。仕途上被白人主導的社會所壓制,在辦案時也要面對黑人同胞的質疑。同時,Hays也是壹名越戰老兵,偵察兵的習慣和戰爭創傷讓他習慣獨來獨往,並且有時出現幻覺。而另壹名被重點懷疑的印第安流浪漢,同是越戰退伍老兵,在他身上則體現了更為殘酷的現實——更低的社會地位,無法彌合的戰爭創傷(PTSD癥狀使其無法工作和正常生活)以及血淋淋的種族欺壓。


其實,第壹集編劇就已經告訴我們,Hays的記憶並不可靠,他在晚年患有失憶癥,而隨著壹次次探訪取證,真相也被逐漸拼接、修正。到底哪些是Hays的心病產生的幻覺?哪些是現實?由此產生第壹層懸疑線。從目前播出的劇情看,Hays身上的謎團還尚未揭開,有待大結局來串聯起人物的全貌。

另外,從第6、7集開始,案件已經被關聯到了類似於第壹季的兒童賣淫的醜聞中去,故事開頭的真實案件改編聲明,層層鋪設的獻祭姿勢、宗教、也讓劇情更加撲朔迷離。

多重時間線與雙雄模式

其次,《真探》的三條時間線構建了故事的又壹層懸疑。其中,當下和90年代兩條時間線,都是以對Hays的“審問”展開的。前者是由於電視臺拍攝,後者則是對案件的重新審查。可以看出的是,在對Hays的不斷審問過程中,男主的記憶被不斷的被建立又被打碎,由此觀眾開始進入對真相與虛幻的猜測。漸漸的,連Hays本人都變得可以起來,他是否故意隱藏了部分真相呢?

劇情在三條時間線的不斷交叉中,變得錯綜復雜,編劇也用這壹方式不斷的迷惑觀眾,讓整部劇更有神秘主義的氣息。導演也通過精心設計的轉場鏡頭和場面調度,實現了偏電影化的語言和敘事方式,讓《真探》在美學上更像壹件精美的藝術品。


此外,不得不提到《真探》經典的雙男主模式。雖然第三季更加側重對Hays的挖掘(包括他的身份和家庭),但是斯蒂芬·多爾夫飾演的Roland West同樣不可忽略。作為Hays的搭檔,白人警探的West制造了身份的對比。在第壹集二人遇到壹只野生的狐貍,兩種截然不同的態度(壹個放生壹個殺死),是兩種價值觀念的對撞,這和《真探》第壹季雙男主的模式相似。


現今,不少國產懸疑劇也偏愛使用雙男主的模式,然而有些卻流於表面,成為吸引粉絲的噱頭。其實,雙男主更應該是壹種性格和身份上的互補。比如《真探》第壹季中的Rust和Martin,背後是其性格、成長背景和宗教信仰的巨大沖突和矛盾,從而形成了戲劇張力,二人的關系變化,其實也是劇集的關鍵壹環。


不過遺憾的是,由於第三季的編劇並未在West身上做過多著墨,使得二人之間的張力比起第壹季的雙男主來略顯不足。但Hays向West求助,或許會在結局揭示兩人之間更大的秘密也未可知。

隨著類型劇的不斷發展,依靠強情節和高能反轉越來越難以帶動觀眾的熱情了。壹方面是模式化帶來的創意枯竭,另壹面是觀眾審美不斷的提高。因此,現如今的懸疑美劇,逐漸開始回歸到故事本身上來,通過對壹個案件的不斷深挖,和立體多面的人物塑造,以及風格化的美學特征,來創造精品。

當然也不得不承認,像《真探》這類模式的劇集,除了對創作者提出了更高的要求外,也十分考驗觀眾的耐性。尤其是在二倍速觀劇的時代,精致的“慢劇”確實也有壹定的風險。不止編劇和導演需要突破桎梏,觀眾也同樣需要培養。
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