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《暗黑第三季》:燒腦神劇的外衣下,是古希臘悲劇的核

發布時間: 2020-07-08         閱讀:  30  次  

《暗黑》目前剛播完第二季,主要角色來自小鎮溫登的四個家庭,實際角色數卻是這些家庭人數的數倍。

為何?皆因時光隧道開啟,穿越機器代代升級,角色們在頻繁的或幸運或不幸的穿越中有時就留在不同的時間變老。這樣的設定下,年老的自己與年輕的自己相遇,中年的自己被年幼的自己嚇到,父母與同齡的子女面面相覷……有過多少次穿越,驚人的奇遇就能產生多少。

制作時間表和人物關系圖譜是世界各地觀眾在觀劇時最易產生的沖動。隨便搜,就能搜到非常詳盡準確的版本,告訴妳在以33年為壹個固定節點的穿越中,誰遇見了誰,發現了什麽,又發生了什麽。

這是壹個需要全神貫註參與的智力遊戲,該劇極為精致的壹點在於雖由不同演員扮演不同年齡段的同壹人物,但仍能讓觀眾壹眼看出面部輪廓和神態的相似。為劇組營造影像真實付出的巨大努力致敬。

但越是努力地像拼圖壹樣拼湊全景,觀眾和劇中人物壹樣就越容易陷入絕望。我們會在某個時刻突然發現,無論如何穿越,作出怎樣的決定,都改變不了某些關鍵性事件的發生——米凱爾被兒子約拿誘拐至33年前,中年米切爾(也就是米凱爾)自殺,約拿變成亞當。

不管察覺出穿越真相的人物如何力挽狂瀾,三十三年的循環不變,被設置成能抹去壹切的終極核爆不變。就連核爆後也未能壹切清零,幸存下來的小股人類仍將繼續深陷可怕的倫理和無盡循環。壹對母女互為母女,聽起來是否像首尾相銜的蛇壹樣充滿神秘主義?

第二季中來到小鎮調查的警察敏銳地提出疑問:為什麽過去的幾十年中從來沒有壹個人離開溫登鎮(失蹤的孩童除外)?當時的他還不知道穿越和死循環的存在,而真相揭曉,這部劇最想探討的主題就清楚了:人類的行為到底由什麽決定,主觀意誌,環境,還是僅僅受欲望驅使?

編劇設計了壹個或許並不合理,但仿佛為這個主題度身定做的設定。不同於穿越題材喜歡追蹤蝴蝶效應,展示線性時間上牽壹發動全身的奇妙效應,該劇中因穿越產生的重疊人物才是其敘事中心。並且,“世界”的數量被嚴控為壹個,不存在壹旦有角色穿越,就分裂出平行世界的設置。

這樣的設計產生了壹種奇特功效——有限的世界裏被壓縮進超出其負荷的人物。在高度緊張中,人物不得不面對不同年齡段的自己和他者,在主題的詰問面前無處遁逃。

出於尚不明朗的原因,不同的“我”之間還存在激烈的博弈。年長的“我”為了保持現在的樣子,必須欺騙、威逼,甚至禁閉、傷害年輕的“我”。另壹種情境下,看到過未來的“我”為了讓事情按自己的計劃進行,會穿越回過去,以“先知”的形象早做安排。

兩季中始終存在壹個懸念:壹個人,究竟會在什麽時候,因什麽原因,變成仿佛截然不同的另壹個人。

在《暗黑》眾多的角色中,逐漸形成兩個對立的派別。以亞當(即約拿的老年版)為首的“時空旅人”,及“白惡魔”克勞蒂婭為首的無名派別。明面上看,二者壹正壹邪,壹黑壹白。黑的希望循環永不終止以制造出強力黑洞,最終目標是摧毀現有世界,淩駕於時間之上,“時間即是神”。白的希望拯救現在這個世界,打破循環,讓世界按照原有的線性結構繼續進行下去,即使人類所有的歡樂和不幸均無可挽回,稍縱即逝。

這兩個領袖角色經歷最多的沖擊和抉擇。他們被迫卷入時間旅行的迷局時,均懷有“糾錯”的私心。二人都因為自己的過失而導致父親的死亡。

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